中國遺存著大量古代建筑，尤以宗教建筑居多。在佛寺、道觀內散落著眾多精美的歷代泥塑，其時間跨度上迄盛唐，下至明清，連綿不斷，各代均有佳品，令觀者驚嘆！今天，就給大家揭秘中國古代泥塑如何制作？
細膩、黏性強的泥土即可，一般在沖積平原以及河流故道兩側的積土地帶都能找到，只是由于地域環境的不同，黏土的細膩度和色澤有所區別而已。
顆粒勻稱，干凈無雜質的細沙即可。田間地頭已干燥的草梗、麥秸或已加工好的草墊均可。用做棉被的已彈好的棉花。用做棉被的已彈好的棉花。分成小團的粗泥團。澄好的泥漿。加入篩好的細紗。雙手均勻的慢慢揉搓。拍成方磚，仔細包好，備用。攪拌好的泥漿。加入棉絮。雙手均勻的揉搓，并加入少量細沙。揉至棉花與泥、沙成分均勻，撕扯泥時有均勻棉絮。分成小袋，密封好，防止風干，備用。
傳統泥塑的工具通常都是由工匠們根據不同的造型需要來制作的，以求達到好的造型效果和更高的效率，一般分塑形工具和壓光工具兩種，以竹、木制成的較為適用。制作細節壓光的小工具。釘制木架 傳統工匠從稱之為“立骨”，大型彩塑的骨架通常使用整根的木材深插入地下，再夯實周圍泥土固定，懸塑、壁塑則要把骨架固定在房架和墻面上，小型彩塑則直接固定在底座上即可。
按照粉本搭構泥塑骨架，架子的搭建過程就已經是造型的開始。除力求結實并能很好的負重外，對體量的大小和姿態的把握就已。
第1層“糙泥”：根據粉本樣式確定各部位體量的比例關系、形體的姿態以及衣紋的疏密排列。經開始考慮了。傳統泥塑的堆泥塑型要經過層層附著積累而成，在制作過程中，每上一遍泥都不能太厚，都要為下道工序留有位置，并且要用工具壓緊泥層。每次上新的待膩子干燥后，再用砂紙進行打磨，要求造型表面平順無坑洼。另外，由于塑像貼金的部位對平整度以及硬度要求更高，所以需要原有基礎上涂漆進行更細致的打磨，為使金箔色澤沉穩，一般選擇黃色漆或棕色漆為宜。時，還要注意上一層泥的干濕狀況，不能太干，也不能太濕，要讓新舊泥層很好的銜接，以免出現離層、脫殼現象，導致前功盡棄。所以，每一層的塑造都有著明確的要求和目的。側面與正面同樣重要，掌握側面頭、胸、腿的節奏能把握住佛祖的氣度。
第二層“中泥”：完善各部位的型體塑造。第二層“中泥”：完善各部位的型體塑造。除了參考粉本，同時代的佛像對側面的處理也很重要。
第三層“細泥”：做細致入微的刻劃和塑造，并通過反復的壓一般方法是先將紙或布根據需要剪成大小不等的方塊。光處理使泥胎質密堅硬，從而達到工藝要求。用前面提到的小工具一邊加泥一邊壓光。這個步驟是費時費事的，師傅說他學徒時曾經壓一個佛臉壓了一個月。但這個步驟又是必須的，壓光的表面呈現出一種各個角度的飽滿，是泥塑后翻制石膏所無法比擬的。補縫封漆：泥胎在完全干燥后，或多或少會出現一些裂縫，需用細泥進行填補，直至干后再無裂痕，并罩漆加以密封，一般都使用大漆，均勻刷涂即可。所有的細節都不能放過，大漆能增加泥的強度。為了防止塑像表面在日后的氣候干濕變化過程中不出現裂紋，要在其表面貼一層皮棉紙或細紗布。用排刷蘸上預先調好的水膠刷在素胎上，隨后將紙或布附著其上，再用排刷反復涂刷，以保證紙或布與素胎緊密粘合，這道工序需從局部開始，逐步完成。
用排刷蘸上預先調好的水膠刷在素胎上，隨后將紙或布附著其上，再用排刷反復涂刷，以保證紙或布與素胎緊密粘合，這道工序需從局部開始，逐步完成。膩子的成分為：乳膠、滑石粉、水。大型的彩塑或相對平整的部位可用膩子鏟均勻刮抹。小型的彩塑或造型變化復雜的部位可用板刷涂抹。根據粉本圖樣，將圖案勾描在素胎上。并標明所涂顏色，便于敷彩。
以上就是中國古代泥塑的制作過程，如有需要歡迎來電咨詢云南昆明龍居雕塑工程有限公司。
